《明天别再来敲门》发表半个多月时间，《当代》的销量一飞冲天，势如破竹。
在国内文学界和读者群体当中所引发的反响十分强烈，可以说是好评如潮。
读者们骂归骂，可要是不爱这部又怎么会主动给报纸投稿责骂林为民呢？
三月份下旬，贺启智以《当代》的名义为《明天别再来敲门》举行作品研讨会。
发表还没满一个月就召开作品研讨会，足可见贺启智内心的迫切。
等了一年多，好不容易又刊载了一部这么有影响力的作品，《当代》必须在当代文坛展示一下存在感。
作品研讨会这种事，林为民在当主编的时候就非常乐意搞。
每一次作品研讨会，代表的都是刊物和出版社又推出了一部值得骄傲的好作品。
但他愿意给别人的作品搞研讨会，不代表自己也愿意搞，他已经不记得上一次参加自己作品研讨会是什么时候的事了。
这次作品研讨会的规格不低，老贺几乎是拿出了吃奶的力气。
林为民本来是不想参加的，可抹不过贺启智的软磨硬泡，只能去走了个过场。
研讨会结束之后，林为民又恢复了工作节奏，不再理会外界对《明天别再来敲门》的讨论。
三月初的时候，由文华影视、燕影厂、中影公司、米国胶片影业、哥伦比亚影业、香江汤臣影业联合出品的《英雄》已经完成了紧张的拍摄。
距离七月一日还有四个月，留给《英雄》后期制作的时间并不宽裕。
拍摄结束，对于《英雄》这样的大片来说只是一个阶段性胜利，影片的后期制作同样是至关重要的。
早在电影拍摄前期，米国的tweakfilms和theorphanage这两家特效公司便已经介入到了电影的cg特效制作当中。
《英雄》是古装历史大片，虽然大部分镜头都是实拍的，但为了追求美轮美奂的视觉效果，还是少不了要用到cg特效。
因为是大片，所以《英雄》的后期制作水平要精益求精，章艺谋在拍摄结束之后马不停蹄的便带领着后期团队前往米国，眼下只有那里的电影工业水平才能百分之百达到出品方对于这部中国第一部商业大片的要求。
其实香江的影视制作水平也不是不行，但为了保险期间，章艺谋还是选择了去米国。
这个决定也让《英雄》的制作成本超支了2000万人民币，由此成为了国产电影历史上第一部制作成本破亿的影片。
以前在拍摄的时候，千钧重担压在章艺谋肩上，他有无数次想要放弃。
可想到电影那巨额投资，想到林老师对他的殷切期待，他最后还是撑过来了。
进入后期制作阶段，章艺谋身上的压力比以前只重不轻，并且频频陷入崩溃的边缘。
拍摄的时候难度是很大，但好歹是天马行空，无所顾忌，可到了后期的时候，就是在拍摄的基础上绣花了。
第一次执导商业大片的章艺谋完全没有这方面经验，一切都要靠自己摸索，就像一个中学生要面对高中生的考试题目，他的每一步解题思路都是对自己既有技术储备的一次挑战。
身在异国他乡，他还是项目的负责人，章艺谋就是想找个人说说心里话都找不到。
到最后他实在是承受不住了，拨通了林为民的电话，把林为民当作了倾诉对象。
章艺谋所面对的困难是第一个吃螃蟹的人所必须面对的，他们不仅要冒比别人更大的风险，也要承受常人难以承受的压力和痛苦。
也只有走过这种如同蝉蜕一般的痛苦经历，章艺谋才有资格站在世界影坛的最顶端傲视群雄。
灌鸡汤向来是林为民的拿手好戏，章艺谋现在这种情况，适当的喝点鸡汤有益无害。
当然了，林为民不像别的领导那样，除了灌鸡汤、画大饼，一点忙都帮不上。
在章艺谋给他打完电话几天之内，负责《英雄》后期制作的工作室内便迎来了大导演史蒂文·斯皮尔伯格。
在拍电影这件事上，史蒂文·斯皮尔伯格也许不见得比章艺谋高明多少，但在玩特效这一块上，如果把章艺谋比作小学生的话，那史蒂文·斯皮尔伯格应该属于博士生了。
毕竟这哥们16岁的时候就自己鼓捣出了一部科幻片《火光》，28岁的时候便鼓捣出了电影《大白鲨》，这部影片虽然惊悚成分占了很大的比重，但其成功同样离不开逼真的特效加持。
和一直走文艺片路线的章艺谋比起来，斯皮尔伯格在电影特效方面的造诣要强悍的太多了，他的到来给章艺谋带来了很大的帮助。
斯皮尔伯格花了两天时间帮章艺谋捋顺了他在后期制作上的一些难题后，功成身退。
还没等章艺谋缓过神来，工作室内又来了一位大导演。
跟斯皮尔伯格一样，弗朗西斯·福特·科波拉同样也是受林为民的委托来帮章艺谋解决难题的。
斯皮尔伯格的强项是在特效上，而弗朗西斯·福特·科波拉的强项是在剧情和剪辑上。
史蒂文·斯皮尔伯格和弗朗西斯·福特·科波拉在审美眼光上也许并不比章艺谋优秀太多，但两人混迹好莱坞几十年，在大制作电影和商业电影的导演技法上的优势，是章艺谋无法望其项背的。
有了两人的帮助，《英雄》后期制作终于摆脱了一开始的磕磕绊绊，变得流畅起来。
导演章艺谋也逐渐摆脱了刚来米国时的焦虑，开始变得从容。
史蒂文·斯皮尔伯格和弗朗西斯·福特·科波拉的到来自然是因为林为民的请求，要说在以前，林为民跟两人虽然认识，但可能也没那么大的面子能让他们浪费几天时间来义务帮忙，向章艺谋提供帮助。
可在《霸王别姬》和《美丽人生》在全球范围内取得了空前的成功之后，林为民在好莱坞的面子确实越来越大了，大到可以让史蒂文·斯皮尔伯格和弗朗西斯·福特·科波拉这种级别的导演来帮忙指导。
而就在史蒂文·斯皮尔伯格和弗朗西斯·福特·科波拉对章艺谋伸出了援手之后，在米国洛杉矶时间3月24日，第69届奥斯卡金像奖正式于洛杉矶神殿大剧院举行。
本届奥斯卡金像奖，章艺谋的《有话好好说》被国内电影局选送为奥斯卡最佳外语片提名影片，正忙于《英雄》后期的章艺谋在百忙之中抽空出席了奥斯卡颁奖礼。
这已经是第二次出席奥斯卡颁奖礼了，同时也是他的作品第二次提名奥斯卡最佳外语片奖，上一次他凭借的作品是《大红灯笼高高挂》。
不过虽然是入围了最佳外语片奖，但章艺谋很清楚，今天的奖项跟他没什么关系。
“第69届奥斯卡奖最佳男主角，获奖者是罗伯托·贝尼尼，《美丽人生》。”
“第69届奥斯卡奖最佳配乐，获奖者是尼古拉·皮奥瓦尼，《美丽人生》。”
“第69届奥斯卡奖最佳外语片，获奖影片是《美丽人生》。”
“第69届奥斯卡奖最佳影片，获奖影片是《美丽人生》。”
……
章艺谋坐在台下，见证了《美丽人生》和罗伯托·贝尼尼横扫奥斯卡金像奖的壮举。
最佳男主角、最佳配乐、最佳外语片、最佳影片，一部影片狂揽本届奥斯卡四项大奖，《美丽人生》成为了本届颁奖礼上的最大赢家。
当颁发最重量级奖项“最佳影片”的嘉宾阿尔·帕西诺站在台上说出“《美丽人生》”这个名字的时候，数次站上领奖台的罗伯托·贝尼尼激动的一跃跳到了他身边同事的座椅后背上。
他晃晃悠悠的站在椅背上，肆无忌惮的张开双臂，享受着现场如雷般的掌声。
在这一刻，他仿佛加冕为王！
一切，妙不可言！
短暂的庆祝过后，他站在椅背上摇摇欲坠，幸好被一旁的斯皮尔伯格扶住，才没丢人现眼。
罗伯托·贝尼尼在无数双眼睛的注视下走上舞台，这已经是他今天第三次站上这个舞台了，他依然如前两次那样激动和兴奋，可他却并没有像前两次那样滔滔不绝。
愣了大约十几秒，他用意大利人特有的滑稽腔调对着话筒说道：“我犯了一个严重的错误，我已经把我会的所有英语都用完了！”
现场轰然大笑。
罗伯托·贝尼尼的话当然有开玩笑的成分，不过第三次登上舞台来领这个“最佳影片”奖项确实完全出乎他的意料，他之前只准备了两份获奖感言，现在第三次讲话，他实在是不知道该说点什么。
现场的摄影机仍在对着他，他犹豫了片刻，最后开口。
“拍摄《美丽人生》这部影片对我来说是一次奇妙的人生旅行。大概在十年前，我第一次看到了这部影片的原着《无论如何，人生是美丽的》，我深深的爱上了这部。
因为我的父亲与中的加里扬有着相同的遭遇，但他在向我诉说这段往事时，却充满了乐观，就像里写的那样。
当时我的心中冒出了一个念头，我要把这部拍成电影。
后来一次因缘巧合的机会，我认识了这部的作者林为民先生。当我向他提出这个请求时，他却告诉了我一个不幸的消息，这部的改编权已经被好莱坞的一位大导演买走了……”
罗伯托·贝尼尼的话说到这里，现场摄影机的镜头集体切到了斯皮尔伯格身上，斯皮尔伯格不禁露出苦笑。
斯皮尔伯格当年买了《无论如何，人生是美丽的》版权但没拍的事，在好莱坞并不是什么新闻，随着去年《美丽人生》上映时横扫影坛，这件事也在各路媒体的宣传之下人尽皆知。
这种事在电影圈其实是很正常的事，可是偏偏，在他放弃了《无论如何，人生是美丽的》的电影改编之后，这部的改编权被交到了罗伯托·贝尼尼手上，偏偏罗伯托·贝尼尼完美的还原了的情节，收获了无数的好评和超高的票房，偏偏两人同时参与了这一届奥斯卡金像奖的颁奖礼。
这一切仿佛是命中注定，让斯皮尔伯格在现场见证罗伯托·贝尼尼带着《美丽人生》横扫奥斯卡，也让他见证自己当年到底错失了怎样一部优秀的代表作！
斯皮尔伯格的苦笑让现场嘉宾们笑的更大声了，电视机前的观众们也被这一幕感染，免不了一阵幸灾乐祸。
舞台上，罗伯托·贝尼尼的讲话继续。
“好在后来，兜兜转转，林先生还是将这部的改编权交在了我手里，我非常感谢林先生对我的信任，《美丽人生》的成功是建立原着的基础上的，也是建立在林为民先生对我的信任和帮助上的。”
话说到此处，罗伯托·贝尼尼再次张开双手，脸上充满了虔诚，大喊道：“哈利路亚！赞美林为民！”
(本章完)